希腊肚皮舞 – 历史与特点

(What is Tsifteteli? – by Chryssanthi)

Chryssanthi(左二)在希腊民族服装的学年

希腊肚皮舞
Tsifteteli是希腊独特的风格肚皮舞的名称。这个词来自土耳其词Chifteteli,这意味着“两个字符串”。今天,Tsifteteli节奏通常遵循阿拉伯4/4的节奏称为’Maqsoum’,但也有Tsifteteli歌曲与阿拉伯的2/4节拍的‘Ayoup’,以及不常见的8/4的节奏‘Chifteteli’或‘塔克辛’。这是来自小亚细亚(今土耳其境内)民族的希腊人的风格。、许多原来的Tsifteteli歌曲是双语的,因为这个地区的很多人是说希腊语和土耳其语的。直到20世纪中叶后,他们被重新安置在希腊中部,风格开始显著的转变了。

有趣的是,有可能是希腊的肚皮舞相对于其它地区的肚皮舞要早很多。许多考古学家声称,肚皮舞已经存在于几千年前古希腊。古希腊妇女用舞蹈来祭祀阿佛洛狄忒(维纳斯),所以肚皮舞可以追溯到希腊的中世纪时代。在整个拜占庭时代,希腊人与阿拉伯人以及其他的中东地区的人们有非常多的文化交流。

埃及肚皮舞与希腊Tsifteteli
主要的区别是步伐和节奏。埃及肚皮舞(Raqs Sharqi / Raqs Baladi),拥有庞大的乐队剧作和音乐的多变的节奏,以及复杂的音乐安排。希腊Tsifteteli是小的但是极富戏剧性的步伐移动,更加简单的音乐编排,以及主要使用3个节奏:Maqsoum,Ayoup和Chifteteli。
这种风格很简单,因为它更适合在一个社会上的或者家庭中的小派对上跳舞,而不是在舞台上的舞蹈。也同样是由于它来自埃及Raqs Sharqi,,所以,你会发现几乎所有的Tsifteteli都是埃及肚皮舞的动作,而很少有其他。实际上,在音乐的使用方面, Tsifteteli也同样沿用阿拉伯的节奏,不过基本上它只用其中的3个,而在埃及Raqs Sharqi你找到至少10个流行的节奏(甚至很多超过10个阿拉伯节奏)。

Tsifteteli和土耳其Cifteteli
两种风格非常相似但是仍然有区别。两者都明显来自相同土耳其语词根,意思是“两个字符串“因为乐器,创建音乐。土耳其民间舞蹈被称为Ciftetelli,明显的’Tchiftetelli’,但由于希腊人不响亮的’TCH’,发音为’TS’。这种民间舞蹈也来源于肚皮舞和希腊的Tsifteteli一样。
希腊人的士麦那(现在伊兹密尔),带来了Tsifteteli。1923年后,希腊人被驱逐出土耳其,似乎知道这个土耳其舞蹈的名字是Ciftetelli。证据是:相似的服装,第一个希腊肚皮舞表演(其中大多数是希腊人从Smyrna)的穿着类似土耳其Ciftetelli的服饰穿(小帽子在头上的面纱和后宫裤)。然而,这些天Tsifteteli是正常的衣服跳舞的普通老百姓,而舞者可以穿在性能典型的东方或埃及风格的服装。

Tsifteteli如何到达希腊?
自古以来,希腊和土耳其帝国和文化的十字路口。其结果是宝贵的文化和技术交流,但不可避免地导致冲突和战争,以及。从15世纪初至19世纪初,希腊的土耳其人占领属于奥斯曼帝国。

在19世纪初,一个希腊独立运动开始,一直持续到1830年,希腊成为一个自由和独立的状态。希腊人在公元前146年被罗马人征服,不幸的是,和平并没有使其独立。新成立的国家包括雅典及周边地区,但由于两千多年的脆弱的边界和人民的迁移,有许多希腊人的种族仍然生活在奥斯曼帝国的边界。事实上,公元前1000年左右,希腊人就开始在小亚细亚地区生活,包括了地中海和黑海沿岸。与此同时,土耳其当地多民族化,他们开始发现自己的生活内有新生的希腊国家。其中,宗教问题让事情更加复杂化,大多数土耳其人信仰伊斯兰教,而希腊人信仰正统基督教。

在希腊独立后的第一个100年,希腊和土耳其的4个主要的战争(第一希腊 – 土耳其战争中,第一次巴尔干战争,第一次世界大战,第二个希腊 – 土耳其战争)。最后,这些战争双方带来了种族清洗效应。最大的悲剧也许是在奥斯曼帝国城市士麦那(土耳其伊兹密尔)。1922年9月在土耳其为主导的大屠杀和火灾,5-10万希腊和基督教平民造成的死亡。另有20万的希腊难民幸存,后来被转移到希腊。为了缓解紧张的种族关系和提高的和平解决的机会,在战争结束后开始人口交换。因此,在1923年,150万希腊的土耳其人被不被承认国籍,被强迫搬迁到希腊,同样,50万土耳其希腊人在希腊被驱逐出自己的家园,送到土耳其。

但是,人口交换带来了许多新问题—新的希腊国家。来自土耳其的希腊人认为已经失去了一切,政府不得不照顾他们。但政府很糟糕,不能为新移民提供充分的保护。而从士麦那来的希腊人必须承受着一切,他们当中最多的是定居在人口密集的城市地区,如雅典和比雷埃夫斯。这些希腊人有非常丰富的传统音乐,他们的音乐是来自希腊,土耳其,亚美尼亚和阿拉伯元素的混合物。所以,他们进一步的丰富和发展了希腊的传统音乐。这也主要是为了记住自己的根,并安慰他们的灵魂。这部音乐剧的传统,被称为“Rembetiko”,有时也被称为希腊蓝调。Rembetiko不仅是一种音乐风格,但它也包括的舞蹈:Zeibekiko,Chassapiko和Tsifteteli。

Tsifteteli的演变
在近80年来,Tsifteteli有了很大发展。在地理上看,它已经传遍了整个希腊,被确立为最受欢迎的希腊舞蹈与Zeimbekia相同,但今天的Tsifteteli歌曲从原来的Rembetiko Tsifteteli歌曲有很大的不同。原Tsifteteli歌词是非常悲伤的,因为他们反创作它们的人的苦难。

他们主要谈扶贫,移民,失去了爱或绝望。原Tsifteteli不是一个欢快的舞蹈,因为他们觉得他们被遗弃了。而现代Tsifteteli歌曲可以是非常开朗,幽默,一些异想天开的歌词,但他们也可以是悲伤的。类似的音乐像阿拉伯音乐(流行Balady)。这就是为什么现代Tsifteteli类似与阿拉伯Raks Sharqi。

Footloose Zeibekiko

今天,希腊人的舞蹈Tsifteteli几乎无处不在:民俗节日,晚上的俱乐部,Bouzoukia俱乐部(希腊风格的夜总会),私人聚会,婚礼等。但是,你很少会看到由专业舞者跳的Tsifteteli。它仍然是一个民间舞蹈,通常这类的是表演在旅游餐厅或一些Bouzoukia俱乐部,它往往并不是传统Tsifteteli,而是加入了更多引人注目的东西,如阿拉伯语或美国的风格Raks Sharqi或进行一些Tsifteteli音乐的融合。

Tsifteteli主要是社交的舞蹈。人们一起跳舞,主要是一对一对的(女人与女人,男人与男人,虽然主要是男人与女人)他们集合在一起,并通过舞蹈交流。如果一个男人和女人一起跳舞,他们甚至通过舞蹈调情。这就是为什么Tsifteteli在今天是非常普及的一个原因,它可能会始终保留下去。它是表达的灵魂和爱情游戏。

Tsifteteli变化
Tsifteteli是简化了很多的阿拉伯语Raks Sharqi。但是,这并不意味着,Tsifteteli更容易跳,其实它甚至可能比Raks Sharqi更有难度,因为它没有规则,它在很大程度上取决于舞者对音乐的感觉。为了跳Tsifteteli,需要非常了解希腊Tsifteteli的音乐。传统Rembetiko Tsifteteli最重要的是如何表达感情。关于指拨,他们一般不使用时,但是大众对舞蹈表演偏好而言,更喜欢加入拨 ,所以也会比较常用。

最常见的Tsifteteli动作是:

Chryssanthi lifting the veil

  • 肩膀西米
  • 垂直向后的八字
  • 圆胯
  • 半圆胯
  • 圆胯旋转
  • 前后切胯
  • 髋部画圆
  • 半骆驼移动
  • 蛇手
  • 手指上的动作
  • 双手放在头部的后面
  • 向后弯腰
  • 大圆胯
  • 髋部前后摇摆
  • 希腊Tsifteteli没有使用髋部的shimmies

 

Chryssanthi萨哈尔是一个土生土长的希腊谁教东方舞蹈和Tsifteteli的。她目前经营她自己的舞蹈工作室’Kinisis‘,在海德堡,德国。

翻译,印制许可. 如需更多信息Chryssanthi,检查自己的网站 (http://www.chryssanthi.com/en/)。

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